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古筝艺术家,国家一级演员,共青团十六大代表,全国百千万人才工程专家,中国筝岛古筝学校校长。

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《樱之恋》演奏注释  

2007-01-09 18:06:33|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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樱之恋》是王天一先生创作的以新筝四手联弹形式弹奏的新筝曲目。“四手联弹”是钢琴演奏中的演奏形式,而在筝的演奏中是前所未有的。王天一老师不但在古筝、新筝技巧上多有创新,在新筝的演奏形式上也均有创新与突破。此曲的演奏形式打破了以往筝的演奏形式,增添了乐器自身的表现力,使作曲家有更大的创作空间。这种演奏形式与二重奏演奏形式有所不同,演奏效果也不尽相同,两个人同时演奏一架新筝,在一架新筝中同时表现出颤按推揉的音乐效果和旋律优美的和声效果,二人弹奏的综合音乐效果都是其他演奏形式替代不了的。
此曲以日本传统艺术家能乐和歌舞伎音乐为素材创作而成,描绘了日本武士对樱花的爱恋及对永恒精神的追求。此曲日本民族音乐风格浓郁,旋律优美清新,古朴典雅。在日本的武家文化中,樱花与剑代表武士精神他们以樱花象征纯洁、高雅,称赞樱花美而不俗。演奏者要把樱花落而不败,日本武士们所追求的永恒精神通过四手连弹的将它演绎出来。
弹奏《樱之恋》一筝在左演奏区七声音阶弦序排列处进行弹奏,二筝在右演奏区五声音阶弦序排列进行弹奏。弹奏时,两个演奏者之间要有一定的距离,以免弹奏过程中相互干扰。演奏者要深刻理解乐曲主题,带着真挚的情感启动弹奏,充分表现演奏者的思想感情。整体弹奏二人配合要默契,主旋清新流畅,伴奏效果突出,弹奏动作要优美抒情,舒缓缠绵,内涵丰富,强弱起伏层次明确,颤按推揉要细腻柔和,把日本武士对樱花的崇敬和赞美之情表达出来。
《樱之恋》一筝演奏注释
注释:
(1)此曲引子部分的交替琶弦是以五连音形式出现的,前四个音由左手弹奏,最后一个音由右手弹奏。弹奏时,双手五指自然下垂,手腕放松,双手衔接要自然连贯,不要有衔接痕迹,各音符时值平均,弹奏力度与音色保持一致,使双手所弹音形成一体。左手琶弦要准确,各指分别由中关节和小关节发力带动假甲尖拨弹筝弦,各手指力度要控制好,力度不要太大,以音色柔和饱满为原则。右手由食指进行衔接弹奏,弹奏后双手同时将腕部提起,双手弹奏距离要近,保证音色的统一,与二筝配合要密切,对位要严格,音乐效果统一。每组交替琶弦的衔接不要太快,休止符的节奏要掌握准确,音质要沉稳浑厚,余音绵长,各指分别用假甲前三分之一处进行拨弹筝弦,手指要触弦即离,不要有假甲磨擦筝弦的声音,以免影响弹奏清晰度。
(2)此处双手交替琶弦为七连音,弹奏要连贯流畅。它与注释(1)的弹奏要求大体一致,但此处右手是三连音弹奏技巧,而不是单音拨弦,弹奏难度相对注释(1)要大些,因此要特别强调此处弹奏的连贯性,与前一小节弹奏的连贯度要统一协调。为保证衔接音色的一致,双手弹奏距离要靠近,弹奏位置不要改变,双手要充分放松,各手指独立运动,分别由中关节和小关节发力带动指尖拨响筝弦,每组琶弦之间不要有衔接痕迹,各音符时值平均。左手大指与右手中指的衔接弹奏要恰到好处,力度和音色不要有变化,双手每组琶弦的最后一个音弹奏后将腕子轻轻提起,琶弦音要清晰饱满,不要丢音少音,造成琶弦间断的现象。由于左演奏区弦距较窄,此处的交替琶弦为不规则琶弦,因此演奏者要调整好指距,不要弹错筝弦或碰响邻弦出现杂音,影响整体弹奏效果。双手提腕的动作要优美大方,把樱花的美而不俗通过形体语言展现出来,交替琶弦音色要轻柔细腻,约距中置筝码与左转调器的二分之一处进行弹奏,演奏者的形体语言要与乐曲内容相符,表现出古朴典雅的高贵气质。
(3)此处为主旋乐段的第一乐句,节奏与速度要把握准确,弹奏速度不要太快,要弹奏出沉稳悠扬的乐曲意境。右手大约在中置筝码与左转调器二分之一处进行弹奏,使所弹音浑厚而有穿透力。弹奏时,五指自然下垂,各指弹奏不要太快,手指要充分放松,分别由大关节和小关节发力带动假甲尖进行弹奏,弹奏过程中右手小臂不要外支,以免影响二筝的弹奏。左手在距后岳山一拃远处进行揉弦,要遵循揉弦的原则做到能揉则揉,左手颤弦在全曲中出现的次数不多,但不能忽视,要起到画龙点睛的作用为此曲增光添色。左手颤弦时,由于无调弦段后岳山的高度相对较高,与以往的颤弦位置和左右手弹奏位置的高度比例有所不同,因此左手在此处揉弦时手腕不要塌,左臂不要架起,左肩放松,不要耸起,手腕要充分放松,在所弹音处进行频频颤动。右手为配合左手颤弦,要适当加大弹奏力度,使颤音浑厚、余音绵长,颤弦效果鲜明突出。
(4)此处右手拨弦弹奏时手不要上下跳动,手部的稳定性要好,五指自然放松,手部动作要优美、轻盈,弹奏效果细腻柔和。单音“6”的弹奏由食指中关节发力带动假甲尖拨响筝弦,弹响筝弦后手腕逐渐提起,起腕的动作要舒缓自然,起腕与落腕的速度要统一,使起腕与落腕的动作优美协调,右手起腕的同时,左手进行分指弹奏,双手对位要严格准确。左手采取提弹法进行弹奏,各手指要独立运动,触弦即离,使弹奏音清晰饱满,干净利落。左、右手衔接要紧凑连贯,音色一致,演奏者如果左手不戴假甲的话,就要适当加大弹奏力度,但要注意音色的控制,要保证双手弹奏的音色和力度衔接自然统一,弹奏过程中各指不要向下挤压弦,以免影响弹奏音色。与二筝对位要严格准确,一筝的主旋弹奏要清晰、优美,不要弹错筝弦影响整体弹奏效果。
(5)此处双手对奏效果要突出,双手分别采取提弹法进行弹奏。为突出曲目清晰优美的音乐效果,左手弹奏时不要碰响邻弦,各指小关节要灵活运动,双手动作幅度要小,弹奏过程中手不要上下跳跃,手背平行移动。右手主旋律要清晰流畅,左手起衬托伴奏的作用,弹奏效果要鲜明突出,左手弹奏音要饱满与右手弹奏相融合,对位弹奏清晰、明确。双手弹奏力度不要太大,以免影响弹奏音色,与二筝配合要默契,对位要严格准确。此处左手倍低音的弹奏要弹出沉稳浑厚,余音绵长、有穿透力的音乐效果,左手指关节动作幅度要小,要做到触弦即离,以免出现假甲摩擦筝弦的杂音,影响整体弹奏清晰度。
(6)此处节奏要稳定与前面保持一致,双手对位严格准确,左、右手拨弦要准确,不要弹错筝弦,以免影响整体弹奏效果。右手弹奏过程中手不要上下跳动,手腕不要塌,手背放平不要左右翻动,各指分别由大关节和小关节发力带动假甲尖拨弹筝弦,弹奏效果要轻盈柔和。左手弹奏要浑厚而有穿透力,左手各指分别由大关节和小关节发力带动假甲尖拨弹筝弦,手部动作起伏要自然优美。由于左演奏区为七声音阶弦序排列,各弦之间距离较窄,因此演奏者在弹奏此处时除了手不要上下跳动外还要注意指关节的动作幅度不要太大,否则会影响手指拨弦的准确度。弹奏过程中双手腕部均要放松,小臂不要僵硬,整体弹奏要清纯优美,形体动作也要配合好乐曲旋律,演奏者以腰部为轴随弹奏前仰后合地运动,动作要自然大方,为表现乐曲内容、渲染乐曲主题而服务。
(7)此处一筝摇弦采取大指轻扶筝码摇弦法。摇弦时,演奏者右臂不要太向外支,以免影响二筝的弹奏,右手大指距中置筝码约三、四指远处进行摇奏,手腕要充分放松,用大指假甲平面接触筝,由于左演奏区弦距较窄,摇弦动作幅度要小一些,以免刮响邻弦出现杂音,右手右掌根部位要轻扶在中置筝码上方,手部不要向下挤压筝码。左手托抹采用提弹法进行弹奏,各手指要独立运动,手呈半握拳状,各指分别由中关节和小关节发力带动假甲尖拨响筝弦。由于左演奏区弦距较窄,手指动作幅度要小,以免弹错筝弦或刮响邻弦出现杂音,要用假甲前三分之一处拨响筝弦,手指触弦即离,节奏准确,音符浑厚饱满,清晰流畅。双手配合弹奏时,要加大右手摇弦密度,摇弦音要连贯、纯净,摇弦时右手臂稍稍收回不要影响二筝弹奏,左手伴奏效果要鲜明突出,音质优美和谐,抒发出樱花的神圣与沌洁。
(8)此处左手打弦由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏。打弦时,手型呈半握拳状,手腕稍立起,手背放平,打弦弹响后手腕逐渐向上提起,起腕动作要优美大方,起腕与落腕的速度要保持一致,左手大约在左转调器与中置筝码的二分之一处进行弹奏,使打弦音浑厚饱满,余音绵长。
右手托抹勾采取提弹法进行弹奏。弹奏时,手呈半握拳状,手背要放平,手不要上下跳动,各手指分别由中关节和小关节发力带动假甲尖向掌心方向独立运动,指关节发力要适中,以弹奏出饱满柔和的音乐效果为原则。大指弹奏时小关节要灵活运动,大指弹奏后,不要靠弦,也不要向下压弦,手指独立运动过程中手部要有较好的稳定性,不要前后晃动,弹奏准确率要高,不要弹错筝弦影响整体弹奏效果。节奏对位要掌握准确,整体弹奏要轻盈优美,与二筝配合协调默契。
(9)此处左手打弦也是由中关节带动小关节和假甲尖进行弹奏。打弦时,手呈半握拳状,手腕稍拱起,手背放平,打弦弹响后手腕逐渐向上提起,起腕与落腕的速度要保持一致,提腕动作要优美大方。约在右转调器与中置筝码的二分之一处进行弹奏,使打弦效果浑厚饱满。
右手弹奏时,手不要上下跳动,拨弦力度要轻柔,弹奏效果要柔和。右手弹奏带有后起颤弦技巧的音时,弹奏力度要适当加大,使余音饱满浑厚,为后起颤弦打下良好的基础。左手大约在所弹音符时值近二分之一时,左手再在筝弦上颤动直至此音结束,颤弦时左手腕子放松且有爆发力,后起颤弦频率要高,振幅平均,颤弦音要准,节奏把握准确,左手在无调弦段距后岳山约一拃远左右处进行颤弦。颤弦时,左手腕子立起,左臂放松不要架起,双手配合弹奏要协调,后起颤效果要细腻柔和,余音悠远浑厚。
(10)此处右手抹托弹奏时,手呈半握拳状,食指由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏,大指由小关节直接发力带动假甲尖进行弹奏,各指均向掌心方拨弹筝弦、虎口呈椭圆型。食指抹弹时,手背不要左右翻动,大指托弦时手腕不要塌,手部要有较好的稳定性,依靠各指的独立运动来完成此处的弹奏。弹奏过程中,指关节动作幅度要小,手指要触弦即离,不要有假甲触弦的杂音,右手弹奏要柔和细腻,各音符时值平均,连续抹托弹奏要连贯流畅。
左手在无调弦段颤弦时,手腕要放松手并立起,左手与转调器平行,在距后岳山约一拃远处进行颤弦,颤弦频率要高,振幅要平均,颤弦音要持续,使此处的弹奏清新优美,展现出纯洁高雅的樱花。
(11)此处双手交替快琶弦为七连音。要保证双手弹奏音色的统一,双手距离靠近,充分发挥各指独立功能,各指分别由中关节和小关节发力带动假甲尖拨弹筝弦,各指分别向掌心方向进行弹奏,弹奏后手腕逐渐提起。左手大指与右手中指衔接紧凑,不要中断,各音符时值平均,琶音清晰流畅,手指要触弦即离,以免出现假甲触弦的杂音,各指也不要弹错筝弦,否则影响整体弹奏效果。双手起腕动作要自然大方,左手腕在前,右手腕在后,起腕后手指要自然弯曲。交替琶弦的弹奏要连贯,不要有换手痕迹,弹奏音色与力度衔接要自然,不要有衔接痕迹。由于左演奏区弦距较窄,琶弦时手指关节的动作幅度要小,用假甲前三分之一处拨响筝弦,弹奏出美而不俗,高贵典雅的乐曲内涵。
(12)此处乐段每个音符均为十六分音符,演奏者在弹奏此处时要把握好节奏,要与前一乐句保持一致,不要越弹越快。左手拨弦要细腻柔和,右手采取提弹法进行弹奏,弹奏时手不要上下跳动,各指要独立运动,由于左演奏区弦距较窄,手指关节动作幅度要小,以免碰响邻弦,出现杂音。左手伴奏效果要清晰明确,弹奏过程中左手不要上下跳动,左手呈半握拳状,与右手对位要严格准确,弹奏音要浑厚绵长。左手采取提弹法进行,手腕要放松,各指分别由中关节和小关节发力带动假甲尖进行弹奏,换弦弹奏时手背要放平,以保证手部的稳定性,每组弹奏的音色与力度要协调一致。整体弹奏,演奏者要带着真挚的情感启动弹奏,充分揭示曲目内容,形体语言配合音符语言要符合乐曲内容的需要,弹奏出优美深情、舒缓缠绵的音乐效果。
(13)此处弹奏渐慢、渐弱,在节奏上与前面乐句衔接要自然紧凑,弹奏力度和音色处理要连贯柔和。右手小抓各指均要放松弹奏,手呈半握拳状,各指分别由中关节发力带动假甲尖进行弹奏,和声效果要鲜明突出,抓弦准确,不要错弦影响弹奏效果。左手颤弦时,手腕要稍立起,手与左转调器平行,在距后岳山约一拃远处进行颤弦,手腕发力时要放松,颤弦频率要高,振幅平均。除颤弦外左手还要遵循能揉则揉的原则在筝弦上进行揉弦,随弹奏速度的渐慢,弹奏力度也随之渐弱,但要强调的是音弱而不虚,要轻柔而优美。整体弹奏要抒发出日本武家文化对樱花的执着与热爱,使此处弹奏柔和细腻,深情款款。

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