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古筝艺术家,国家一级演员,共青团十六大代表,全国百千万人才工程专家,中国筝岛古筝学校校长。

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《威尼斯之夜》演奏注释  

2007-01-03 18:14:38|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《威尼斯之夜》演奏注释
《威尼斯之夜》这首乐曲是著名古筝家、作曲家王天一先生在出访意大利游览水城威尼斯时有感而创作的十二平均率体系的新筝独奏曲,形象地描绘出威尼斯水城的迷人夜景。此曲优美抒情,悠扬含蓄,缠绵轻柔,风格独特,让人有种身临其境之感。
威尼斯是完全建立在水上的城市,它位于意大利半岛的东北角上,亚得里亚北岸,始建于公元世纪,是意大利一座风光绮丽且有悠久文化传统的古城。威尼斯也是世界上文明的水上之城,它就像漂浮在亚得里亚海面上一朵巨大的睡莲。它的这一特点和独具特色的美丽景观博得了世界各国文学家和艺术家的青睐。朱自清先生著名的游记《威尼斯》一些颇具特色的语言描述了威尼斯水上之城。莎士比亚名著的《威尼斯商人》对当年威尼斯盛况的描述深深地印在了许多人的脑海里,令人难忘。王天一老师的散文《威尼斯之夜》,用音乐家的感悟,文学家的笔法,描绘出一幅迷人的水城夜景图。
演奏者要想演弹奏好这首乐曲,首先要了解乐曲内容,不但要把曲目中的各种演奏技巧熟练掌握,最重要是真正把曲目中的内涵用心体会出来,要做到王天一老师所说的那样,“心手合一”、“情曲交融”。此曲入选到《中国新筝考级教程》一书中,并在中山音乐堂举行的王天一新筝作品音乐会中首演,深受广大观众的喜爱,在全国新筝电视讲座中作为重点曲目推出。
整曲虽然没有特别高难的演奏技巧,但也不是轻易能将乐曲的内涵与意境完美的演译出来。演奏全曲时双手要高度放松,弹奏力度要柔和饱满,有大部分的音符弹奏后都要将腕部轻轻提起,起腕动作要轻盈自然,尤其是左手弹奏分解和弦时,要充分发挥各手指独立弹奏功能。
注释:
(1)快琶弦弹奏技巧在此曲中多次出现演奏者不可忽视,首先基本弹奏手型要正确,手要呈半握拳状,三指弹奏力度不要过大,中指、食指均要由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏,大指小关节要灵活,由小关节直接发力带动假甲尖进行弹奏,弹奏后将手腕逐渐抬起,起腕动作要自然优美,落腕时要舒展自然,起腕与落腕的速度基本一致。快琶弦中三指的弹奏力度以大指为主,应适当加大大指弹奏力度,其它两指的弹奏音也要清晰饱满。快琶弦弹奏速度要根据整曲速度而定,此曲旋律舒缓优美,所以不要因为是快琶弦技巧就把速度弹奏得太快,这样就会破坏曲中意境,失去乐曲风格。快琶弦弹奏要清晰、各音要有颗粒状,约距中置筝码与右转调器的二分之一处进行弹奏,使弹奏效果饱满浑厚,舒缓沉稳。
(2)左手伴奏部分也很重要,要把乐曲弹得沉稳悠扬。左手的弹奏发挥了重要作用,所以左手弹奏效果如何对整曲演奏效果至关重要。倍低音区的弹奏采用无名指或小指来进行弹奏,无论是用无名指弹奏还是用小指弹奏都是为了把音弹得浑厚饱满。在以往的弹奏中都是由无名指弹奏的,但由于小指不佩戴假甲,用肉指弹出的音质浑厚绵长,其演奏效果相对无名指更好一些,因此演奏者可采用小指进行弹奏。这对演奏者的基本功有一定的要求,演奏者要有针对性的练习,要熟练的控制好小指的弹奏,强化小指的独立功能。小指由中关节发力带动小关节和假甲尖向掌心方向弹奏,小指弹奏后与下一个音衔接时,手不要上下跳动,要保证手部的稳定性,大指由小关节直接发力带动假甲尖向掌心方向进行弹奏,弹奏过程中手背放平,手腕要充分放松。   
(3)升5音是右手无名指在右演奏区进行弹奏的。弹奏时,要注意右手由左演奏区换到右演奏区弹奏时的音色、力度都要与前面乐句衔接一致,不要间断和有换演奏区的衔接痕迹,右手在左演奏区弹奏时距中置筝码的距离与到右演奏区弹奏升5音距中置筝码的距离基本一致,以保证音色的统一。右手换演奏区弹奏要准确无误,此处是主旋中的关键音,在手腕向右移动的同时无名指中关节就要带动小关节找准所要弹响的筝弦。右手到左演奏区弹奏后由手腕带动无名指到右演奏区弹奏,右手到右演奏区移动时不要碰到中置筝码,以免出现杂音影响衔接质量,手部要平行移动,手距筝弦也不要过高,弹奏时手不要上下跳动,要加强手部的稳定性,否则会影响弹奏音色,也会增加差错率。
(4)此注释需要注意的是双手对位。右手弹奏的附点音符与左手对位要严格准确,快琶弦弹奏速度不要太快,大指仍由小关节直接发力带动假甲尖进行弹奏,右手与左手同步弹奏时,右手琶弦音要清晰,左手倍低音的弹奏力度要适当加大,以增强浑厚饱满的音乐效果,右手弹奏的附点音符节奏要明确,和声效果突出,音质清晰纯净。左右手弹奏都不要靠弦,均采取提弹法进行弹奏,使弹奏效果轻盈柔和,右手高音区弹奏效果要清脆明亮,左手低音区弹奏效果要浑厚而有穿透力。
(5)此音是单音拨弦,弹奏后将手腕轻轻提起,弹奏效果要细腻柔和。此处的前一个音为快琶弦弹奏技巧,两个技巧都有3音,分别在同一根筝弦上弹奏,这就要求两个音连续弹奏时不要有假甲触弦的杂音,手指要触弦即离,弹奏后将手腕轻轻提起,由于此音时值较长,弹完后手腕不要立刻落下将手指放在筝弦上,这样一是不美观,二是影响双手配合,三是影响右手弹奏音色。因此,右手起腕速度要稍慢,等左手将音弹完后,右手手腕再逐渐下落继续弹奏下一小节,起腕与落腕的速度要一致,不要起腕慢落腕快,显得演奏者忙乱不够成熟。
(6)在注释(3)中讲的是右手换演奏区弹奏,在这里要强调的是左手换演奏区弹奏,由于左右手排列位置的关系,左手由左演奏区换到右演奏区弹奏不如右手由左演奏区换到右演奏区弹奏灵活自如。因此,两者相比较起来左手换演奏区弹奏难度更大些,这对左手的灵活程度要求相对右手更高些。右手换演奏区之前的最后一个音弹奏后要立即起腕带动手指到右演奏区直接找准所弹音进行弹奏,左手换演奏区弹奏同时不要影响右手弹奏效果,要保证右手弹奏的准确性和弹奏质量,左手到右演奏区由大指衔接弹奏,手型要正确,左手换演奏区弹奏时不要上下跳动,要与筝码平行移动。左手在两个演奏区之间移动要迅速稳定,左手在右演奏区弹完后再回到左演奏区弹奏时,不要刮到筝码和筝弦,以免出现杂音影响整体弹奏效果。手部由腕部带动小臂在左、右演奏区进行移动,在右演奏区弹奏4的力度要适当,整体弹奏力度不要过大,指关节发力要轻柔,手指动作幅度要适中,与右手配合弹奏要准确。
(7)左手后十六分音符的对位要严格准确,弹奏指法为抹托抹勾抹托,后十六分音符的弹奏要清晰、有颗粒状,各指分别由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏。弹奏时,手背放平,不要向左倾斜,各指衔接要紧凑连贯。大指弹奏时,手腕不要塌,要用假甲前三分之一处拨弹筝弦,指关节要上下运动而不要前后运动,弹奏过程中要保证手部的稳定性,各指均向掌心方向独立运动,手距筝弦不要太高,指关节的动作幅度要小,以减少差错率,十六分音符节奏要准确,不要抢拍,整体弹奏要连贯流畅、清柔纯净。
(8)此处为单音拨弦弹奏,弹奏过程中在时间允许的情况下能提腕弹奏就要提腕弹奏。弹奏时,腕部要高度放松,各手指也同样要放松,尤其是时值较长的音符由中关节和小关节发力带动假甲尖进行弹奏,拨弦弹奏过程中,手型呈半握拳状,用假甲前三分之一处拨弹筝弦。手指中关节凸起,指关节动作幅度要小,要借助腕子发力带动手指将筝弦拨响,弹奏后将手腕轻轻提起,起腕动作要平稳柔和,起腕与落腕的速度要一致,并且手腕下落进行下一个音衔接弹奏时,手指要触弦即离,使所弹音清晰纯净。右手弹奏抹托时,手背放平,抹弦时手背不要左右翻动,托弦时不要塌腕,大指弹奏力度不要过大,大指由小关节直接发力带动假甲尖进行弹奏。连续托抹,采取提弹法进行弹奏,大指和食指在弹奏过程中均不要靠弦,也就是大指弹奏时食指不要靠弦,食指弹奏时大指不要靠弦,两个手指要独立运动。右手到右演奏区弹奏的要求与注释(3)中要求大体一致,只是相对注释(3)的弹奏难度有所提高,演奏者要有针对性的进行练习,当右手到右演奏区弹奏时,左手分解和弦的弹奏不要受到影响,双手的对位要严格准确。整体弹奏,右手主旋音要清晰,不要因为左手分解和弦的加入而喧宾夺主。此段弹奏以右手为主,在左手伴奏旋律弹奏为辅的相互配合下要弹奏出波荡起伏,悠扬四起,柔美缠绵的音乐效果。
(9)此处左手大段分解和弦弹奏首先要保证与右手对位严格准确。其次,是充分发挥左手各指独立功能。左手分解和弦采取提弹法进行弹奏,要注意手部的稳定性。弹奏时,手背放平,左手不要向下挤压筝弦,以每个音符为单位而不要以每组慢琶弦为单位,要提高各手指的独立弹奏功能,每弹完一个音后手都不要上下跳动,手背不要左右翻动,以保证手的稳定性。
左手弹奏分解和弦时要固定手型,五指自然下垂,手腕稍拱起,这是对演奏者手型的基本要求。弹奏分解和弦时,在固定手形的基础上对各指之间的指距也要大体固定,每组分解和弦弹奏后不要把手全部攒起,每个手指之间要保证一定的指距。各指分别由中关节和小关节发力带动假甲尖弹响筝弦,要加强手指独立功能和灵活性,每组琶弦之间的衔接要紧凑,各指分别悬在所要弹响筝弦的正上方,弹奏过程中手不要上下跳动,各手指中关节要凸起,要靠各指关节的运动将筝弦拨响。各指大关节均要放松,每弹奏一个音时,其它手指不要受影响,各音符时值要平均。
曲中分解和弦属于左手不规则慢琶弦弹奏技巧,手指要触弦即离,不要出现假甲与筝弦摩擦的杂音,第一个手指弹完后下一个手指立刻找准所弹筝弦,各音衔接要连贯流畅,弹奏力度和音色要一致,指关节动作幅度要小,五指要放松,手背要平行移动,弹奏后手型恢复原状做下一个音的弹奏准备。
此曲左手分解和弦非常优美、恬静,演奏者在弹奏过程中不要有差错率,否则将会影响整曲弹奏效果,每一组琶弦之间不要间断,音色保持一致,音要弹得浑厚柔和。演奏者要掌握好此处的弹奏力度,不要用手指爆发力进行弹奏,各指关节发力要自然平均,弹奏力度不要过大,以免把音弹得干瘪、不柔和,尤其是无名指弹奏,要注意低音的弹奏效果要浑厚饱满,所弹音要连贯流畅,就像乘坐在船中荡漾在威尼斯海上悠扬起伏。
(10)此处轮指的弹奏要保持手型呈半握拳状,弹奏过程中手距弦不要过高,手背放平。手不要左右翻动,各手指均向掌心方向独立运动,各指由中关节发力带动小关节用假甲尖拨响筝弦,大指由小关节直接发力带动假甲尖弹奏。四指为一个弹奏点,无名指弹奏是四指轮中的强音,大指轮奏时,大关节不要塌陷,否则将会影响大指小关节的灵活度。在此曲中四指的弹奏速度跟《喜奔那达慕》一曲中四指轮的弹奏效果有所不同,演奏者不要将此浑为一谈,要根据乐曲内容和表现形式而定。此处四指轮指为主旋中的弹奏技巧,右手轮奏与左手对位要严格准确,轮指中的四个音要清晰、有颗粒状。手指触弦时间要短,做到触弦即离,以免出现假甲摩擦筝弦的杂音,影响弹奏清晰度。尤其是无名指应适当加大弹奏力度,在弹奏此技巧时绝大多数演奏者的无名指弹奏质量相对其他手指都不是很好,这就影响整个轮指的质量,因此要对无名指进行针对性的练习,以保证轮指弹奏中不丢音、少音、否则将影响双手对位和整体弹奏效果。
(11)右手弹奏连续套抓时,首先要把每个音都要弹得准无误,第一组四个套抓连续弹奏同一组筝弦,由于左演奏区弦距相对较窄容易弹错筝弦,因此要固定指距,将每个手指之间的距离基本固定,以免弹错筝弦影响和声效果。弹奏过程中除大指外各指中关节凸起并发力带动小关节进行弹奏,大指由小关节直接发力带动假甲尖弹奏,小关节动作幅度要小,各指均向掌心处独立运动。此处套抓主音由大指弹奏,应适当加大大指弹奏力度,各指用假甲前三分之一处拨响筝弦,弹奏过程中手背放平,手腕要放松,配合手指运动不要僵硬,以免影响弹奏清晰度。套抓附点音符节奏要明确,抓弦要饱满清晰,此处套抓多为十六分音符,弹奏速度相对较快,换弦时中指和食指不要错弦,尤其是大指不要错弦,以免影响和声效果。每两小节的第一个套抓为强音,应加大弹奏力度,要将每个套抓都清清楚楚地弹奏出来,不要弹得杂乱无章,整体套抓层次要清晰,节奏感要强。
(12)此处套抓是右手在右演奏区进行弹奏的,前后衔接要紧凑,音色要一致,力度变化要统一,右手换演奏区弹奏要迅速。换演奏区弹奏时,手呈半握拳状,手与中置筝码平行移动,手距筝码不要过高,以免影响换演奏区弹奏,手臂动作幅度要小,随腕部向右移动而带动手指到右演奏区弹奏。弹奏时,手臂不要上下跳动,右手距中置筝码三、四指处进行弹奏,以保证音色的统一。右手到右演奏区弹奏时,要熟练的找准做弹筝弦,三指要同时找准筝弦,这对演奏者的熟练程度和手指的反应速度要求很高,在注释(3)和(6)中也讲到右手换到右演奏区弹奏的情况,但都是单音弹奏,由于左演奏区和右演奏区的弦距不一致,演奏者大部分时间在左演奏区进行弹奏,此注释中是三个音同时弹奏,而且弹奏速度相对较快,要求演奏者到右演奏区时要迅速调整指距,保证弹奏的准确度,以大指弹奏为主旋音,应适当加大弹奏力度。弹奏过程中手背放平,手不要上下跳动,各指由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏,大指由小关节直接发力带动假甲尖弹奏,各指均向掌心方向独立运动,套抓弹奏要清晰连贯、饱满扎实,和声效果突出明确。
(13)此处由套抓弹奏技巧转为大抓弹奏技巧,抓弦的时值由十六分音符转为八分音符,演奏者技巧转换和节奏变化要迅速。抓弦是古筝弹奏中比较常见的技巧,弹奏时手不要倾斜,有的演奏者弹奏时中指和大指弹弦点为一条直线,造成右手抓弦手背向右倾斜,影响手型的美观和音色的统一。由于筝弦的有效发音弦段长短不同,相同音色的弹奏位置也有所不同,大抓又是音程相差一个八度的两个音,为保证抓弦音色的和谐统一,所以抓弦时各音弹奏点不要在同一直线上,就像泛弦一样每根筝弦的泛弦点都不是在同一条直线上的。中指由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏,大指由小关节直接发力带动假甲尖弹奏,各指要由假甲前三分之一处拨弹筝弦。弹奏大抓时,除了手呈搭桥状,还要注意手背要平行运动,手掌的两侧与中置筝码平行。弹奏时,指关节发力不要太大,中指与大指的弹奏力度要平均,各指关节向掌心方向用力,虎口弧度基本固定,抓弦后不要将手攒起来,附点音符节奏清晰,中指与大指不要抓错筝弦,要弹奏出清晰饱满,沉稳浑厚的和弦音。
(14)此处双手交替快琶弦弹奏要清晰连贯,双手都是在左演奏区进行弹奏的,双手弹奏距离不要太远,各音符时值平均。左手无名指要适当加大弹奏力度,左手琶弦的最后一个音与右手琶弦的第一个音衔接紧凑,弹奏力度和音色要保持一致,各手的食指弹奏音不要虚,有多数演奏者弹奏琶弦时,食指弹奏音都不是很扎实,因此要加强食指在琶弦中的清晰度。弹奏时双手腕子稍拱起,手呈搭桥状,各指由中关节和小关节发力带动假甲尖进行弹奏。虽然这里的琶弦属于快琶弦弹奏技巧,但此处的快琶弦弹奏速度也不要太快,要根据整体的速度进行弹奏,双手交替快琶弦不要有换指痕迹,弹奏过程中不要缺音、少音,双手大指均由小关节直接发力带动假甲尖弹奏,快琶弦弹奏衔接要连贯流畅,此处快琶弦最后一个音弹奏后将手腕轻轻提起,起腕动作要舒展优美。
(15)此处弹奏是整曲的变奏乐段,双手对位配合要紧密,左手采取提弹法进行弹奏。双手配合弹奏时,要将手悬在筝弦的正上方,手与筝弦的距离不要过高,手背放平,弹奏过程中手不要上下跳动,手指关节动作幅度要小,各指均向掌心方向独立运动,弹奏过程中不要碰响邻弦。左手换弦要迅速,手背要平行移动,各手指要放松,与右手对位准确,不要弹错筝弦。当右手到右演奏区弹奏时,力度和音色不要发生变化,由于两个演奏区弦距的不同,右手应快速调整到右演奏区弹奏后手指间的距离,并准确找准所弹音。右手换区弹奏时,手与中置筝码平行移动,不要上下跳动,以免碰到筝码或刮响邻弦出现杂音影响弹奏清晰度。右手频繁换演奏区弹奏时,要充分发挥腕子的灵活度,由腕部运动带动手指与中置筝码平行移动。整段弹奏强弱起伏要突出明确,以右手弹奏为主旋音,左手的弹奏力度不要太大,以免影响右手弹奏清晰度,左右手的弹奏音色要协调,强弱起伏一致。左手弹奏容易抢拍,要控制好左手的弹奏速度,并保持和前一乐句的弹奏速度一致,各指触弦时间要短,做到触弦即离,以免出现假甲与筝弦摩擦的杂音。双手弹奏的音质要轻盈纯净,强弱起伏明确,层次鲜明突出。
(16)此处连续快琶弦的弹奏是由右手四指快琶弦、左手三指快琶弦和右手三指快琶弦组成的。它要比注释(14)中双手交替快琶弦的弹奏速度快,连续快琶弦弹奏过程中不要丢音、少音,要保证快琶弦的连贯度。此处连续快琶弦采取提弹法进行弹奏,双手各指要迅速找准所要弹响的筝弦,双手弹奏距离要近,五指自然下垂,各指由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏,大指由小关节直接发力带动假甲尖弹奏,各指均向掌心方向独立运动。第一组快琶弦的最后一个音与第二组快琶弦的第一个音衔接要紧凑,第二组快琶弦的最后一个音与第三组快琶弦的第一个音衔接要紧凑,不要有衔接痕迹,第一组快琶弦弹完后手要平行移动,进行下组快琶弦的衔接。连续快琶弦的弹奏要连贯流畅,音质清晰纯净,快琶弦弹奏后迅速将手腕提起,起腕不要太高,起腕后双手五指自然下垂,与下一段双食点衔接紧凑连贯,不要有衔接痕迹。
(17)此处双食点是双手分别在左右两个演奏区进行弹奏的。双食点所弹音是十二平均率排列体系,以小二度为单位进行上行和下行交替弹奏。所弹音符不但要清晰,而且还要注意音阶的连贯性与音符时值的平均。弹奏时,双手呈半握拳状,手背放平,手腕稍立起,食指由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏,大指由小关节直接发力带动假甲尖进行弹奏,大指与食指的假甲均要立起分别由假甲前三分之一处拨响筝弦。快速弹奏时,手不要上下跳动,手腕放松不要僵硬,指关节的动作幅度不要太大,以免影响弹奏速度和连贯度,各指关节均向掌心方向运动,大指与食指触弦时间要短,做到触弦即离,避免出现假甲与筝弦摩擦的杂音。弹奏过程中手要平行移动,由高音区至低音区下行弹奏时身体动作随弹奏位置变化而前倾,双手在距中置筝码三、四指远处进行弹奏,所弹奏的音要扎实饱满,双手弹奏时不要前后移动,以避免刮响邻弦出现杂音,双手重心向上,小臂不要外支。新筝的左演奏区为七声音阶弦序排列,相当于钢琴的白键子,右演奏区为五声音阶弦序排列,相当于钢琴的黑键子。左演奏区为七节音阶弦序排列其中3音与4音之间为小二度,7音与相邻1音之间为小二度,这四个音均排列在左演奏区都是由左手弹奏的,分别由左手的大指与食指衔接配合弹奏,大指与食指衔接弹奏的动作幅度不要大,大指弹奏时手背放平不要左右翻动,大指大关节凸起并固定,要充分发挥小关节的灵活性,大指与食指在配合弹奏时不要相互干扰,虎口呈椭圆型,在弹奏过程中要保持手型要自然放松,整体节奏要稳定,与前后保持一致。
整段双食点由两组下行弦序排列、两组上行弦序排列和一组上行弦序排列组成的。演奏者除了加强单音弹奏质量外、还要注意双食点弹奏中组与组之间的衔接,这是此处的弹奏难点,尤其是两组上行弦序排列之间的衔接和两组下行弦序排列之间的衔接。两组下行双食点衔接时,身体随弹奏位置的变化而迅速移动,腰部前仰后合要灵活,在第一组下行双食点弹奏结束后接第二组下行双食点时,双手要平行移动,小臂不要抬得过高,臂部平行移动迅速收回,腰部配合弹奏随之前仰后合与下一组弹奏紧密衔接。衔接弹奏时双手要迅速找准下一组所弹音,衔接过程中不要碰响邻弦出现杂音,低音区弹奏要清晰,音质要浑厚饱满,每组的第一个音为强音应适当加大弹奏力奏,这是此曲的一段变奏乐段,旋律层次感要鲜明,不要囫囵吞枣乱成一片。每组尾音与下一组首音的衔接要迅速,双食点的每个音符时值要平均,尤其是每组的衔接音都要与其它音时值一致,演奏者不可忙目追求弹奏速度欲速则不达。在下行与上行衔接弹奏时,除了保证弹奏的基本要求外,演奏者的反应也要迅速,应顺势上行弹奏,手与小臂不动直接用食指中关节发力进程弹奏。最后一组上行双食点弹奏都在左演奏区进行,此处弹奏速度渐慢,渐慢时弹奏力度随速度适当减弱,手腕要充分放松,随弹奏速度减慢手腕而逐渐提起,起腕动作要轻柔优美。
(18)此处左手快琶弦采取提弹法在后二分之一拍处进行弹奏。这与注释(14)、(8)中弹奏要求有所不同,此处为一组左手三指快琶弦,中指、食指、大指的弹奏要触弦即离,各指由中关节发力带动小关节弹奏,大指大关节凸起由小关节直接发力弹奏,各手指均向掌心方向独立运动,左手快琶弦与右手小抓对位要严格,大指弹奏为主音应适当加大弹奏力度,其余各指迅速找准筝弦。在左演奏区弹奏时,要尽量避免弹错筝弦,尤其是碰到4音与7音。大指弹奏后将手腕轻轻提起,起腕动作要自然优美,快琶弦的弹奏速度不要太快,三个音要清晰柔和,左手约在中置筝码与左转调器二分之一位置处进行弹奏,使所弹音饱满柔和,音质浑厚。
(19)此处弹奏已接近曲子尾声部分,弹奏速度要渐慢处理。演奏者在弹奏此处时一定要压住速度,不要急于弹完,要使此曲结束在悠扬、舒缓的意境之中。附点音符节奏要清晰,各指由中关节和小关节发力带动假甲尖进行弹奏,手指弹奏力度不要过大,随速度渐慢弹奏力度也要随之渐弱。左手低音部分的弹奏要饱满、浑厚,左手快琶弦与右手单音拨弦同时进行,左手快琶弦的弹奏要清晰明确,双手大指都是由小关节直接发力弹奏,弹奏后将腕子轻轻提起,起腕手型要控制好,五指不要分散,要自然放松,优美舒缓,起腕过程中两臂放松,不要架起。第一组快琶弦弹奏结束后手腕下落腕时手型仍然要优美自然,并将手直接放到第二组所弹音上,起腕与落腕的速度一致,双手弹奏距离要靠近,约距中置筝码五至六指远处进行弹奏,换气的时值是随渐慢的速度顺延下来,换气时间的把握要恰到好处,使前后乐句衔接自然流畅。
(20)此曲结尾是由两组连续快琶弦组成的。演奏者首先,要掌握好弹奏速度,因为前面乐段的弹奏速度进行渐慢处理,所以结尾处快琶弦的弹奏速度要顺延前面的弹奏速度进行衔接,不是所有的快琶弦就一定得快速弹奏,它要根据整曲的速度和曲目效果要求而定的。其次,是快琶弦的连贯度与清晰度。此处快琶弦弹奏是在前一乐句结束后,落腕过程中手指找准所弹筝弦进行弹奏,手指触弦时间要短,要做到触弦即离,以免出现假甲与筝弦摩擦的杂音,影响弹奏清晰度。左手大指与右手中指的衔接要迅速,弹奏力度与音色要保持一致,不要有换手痕迹和衔接痕迹。此处快琶弦为全曲结束音,弹奏力度不要过大,音质要柔和细腻,各指分别由中关节发力带动小关节和假甲尖进行弹奏,每组琶弦的最后一个音弹奏后都要将双手腕部轻轻提起,落腕要舒缓轻柔,使全曲结束在舒缓缠绵、轻柔优美的意境之中。
弹奏《威尼斯之夜》这首曲目的身体动作幅度不要过大,曲目中没有速度较快、节奏形式较激烈的乐段,而且曲目风格缓慢抒情、悠扬悦耳,身体动作要与乐曲内容相辅,身体以腰部为轴随乐曲旋律前仰后合,上下起伏地运动,头部动作与身体动作也要柔和、优美。演奏者在低音区弹奏时,身体前倾,小臂弯曲,千万不要将手臂伸直造成身体动作僵硬的视觉效果。高音区弹奏时,身体向后,形体动作与手部提腕动作要协调,以腰部为轴上下起伏时背部不要弯,弹奏过程中双臂不要架起。弹奏长音时,随手腕逐渐提起腰部也逐渐挺起,身体起伏动作要自然优美,动作以舒展大方为原则。面部表情要放松自然,不要紧张僵硬,要与乐曲内容相辅合,音符语言要做到弹奏技巧要准确,强弱层次突出。面部语言、音符语言、形体语言这三者是完成好一个曲目的前提要求,缺一不可,演奏者要用心去感悟乐曲内容,不要生硬的加以动作和表情,演奏好一首曲目不但要形似更主要的是神似。
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