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古筝艺术家,国家一级演员,共青团十六大代表,全国百千万人才工程专家,中国筝岛古筝学校校长。

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《喜奔那达慕》的具体演奏方法(4)  

2006-08-13 18:24:56|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第二乐段和第三乐段描述的是音乐主人公一路上内心世界的活动。虽然一个爱情故事应该有两个主人公,但这首乐曲只有一个明确的、实在的音乐主人公——美丽的蒙古族少女。另一个主角——少女的情郎,乐曲本身并没有对他做任何实在的描述,他是在少女的思念和回忆中出现的,也是在演奏者和观众的头脑中出现的。因为他是爱的化身,是完美的,没有任何瑕疵。甚至可以说,他就是神专门塑造出来的完美形象。他的名字,就叫做爱情。没有任何语言可以直接描述这样一个人物。但是,我们可以运用自己的想象力,用种种细节来合成一个自己的爱情形象。这个形象,是属于演奏者自己的,也是属于观众的。

马儿在飞奔,马背上的少女却慢慢陷入了沉思。她无法控制自己的思绪,时间仿佛开始倒流,去年那达慕大会上的情景又一次浮现在眼前。去年到今年,在这一年里,她不知道有多少次回想当时的情景,但这些美妙的回忆又怎么会使人厌倦呢!毕竟是男儿之身,虽然很腼腆,但他还是涨红着脸说出了两个人之间的第一句话。在一般人听起来,这句话不会比五六岁的孩子说得更流利。有什么能让一个豪放的蒙古男人张口结舌?有什么能让一个勇猛的战士不知所措?只有天上的真神和心中的爱人。我们的主人公已经被爱情所占领,无论小伙子的声音是怎样的,在她听来也是那么的动听。从来都是正面对待一切的姑娘平生第一次低下了头,她不敢直视那充满着爱情火焰的双眸。但只是稍稍的一瞥,她的瞳仁也已经被点燃,心中充满了甜蜜的爱意。爱情,是多么的神秘!爱情,是多么的神奇!它可以使懦夫变成勇士,也可以使勇士变成绵羊。天边传来了阵阵鼓声,那是那达慕大会“男儿三技”的比赛就要开始了。但两个人没有注意到这些。小伙子已经忘记了自己的比赛,他沉浸在了这无边的爱情之中。“蒙古第一男儿”的称号是宝贵的,值得用生命去争取,但和真正的爱情比起来,这些又能算是什么呢!有些东西错过了还可以再去争取,但那真正的爱情呀,却是一瞬即逝,一旦失去,就再也追不回来了。

每次想到分别的那一瞬间,姑娘都会有一阵莫名的惆怅。也许是马上颠簸的缘故,她突然从回忆中清醒了过来,不是马上就要见到他了吗?还有什么好挂念的呢!但是那份紧张并没有因为激动的心情而减少,仿佛还在一点点的增加。越是离自己的情郎近一步,她的紧张就多一分。她的心在扑通扑通地跳,也许是长途的奔波累了的缘故吧。道路两旁的野花是那么鲜艳,但在马上却只是看到一团艳丽的色彩如流星一般一带而过。她开始想象与情郎见面时的情景。陷入沉思的她已经不再催促马儿,马儿也需要休息,便也不似先前那般卖力奔跑。这实际上也就是在暗示后面内容的发展。

第二乐段,乐曲的另一个主题出现了。节奏感极强的扫摇四点技巧的运用,持续高密度轮指的配合,使乐曲进入到了另一部分。此乐段的弹奏需要注意以下几个具体问题。

一是右手扫摇四点的弹奏。扫摇四点是具有一定难度的技法,其基本弹奏要领在前面已经比较详细地讲解过。总体上,演奏者需要注意保持放松,使弹奏具有较好的持久性。扫弦要弹奏出节奏感,扫弦区域应该相对确定,与拇指所弹奏弦相隔一个八度左右,不要太随意而导致音乐效果的削弱。四点摇奏应该清晰明快,尽量做到让听众可以分辨出每一个音。除了这些一般性的要求之外,还有一个过弦的问题需要引起重视。一般比较常见的扫摇四点,扫弦与摇弦的配合是固定对应的:每一组扫摇配合中,扫弦后的摇弦均在同一根筝弦上进行。但这里的复杂扫摇四点中出现了换弦现象,每一个扫弦技巧后面的四点弹奏不一定只奏一个音,而是需要换弦摇奏。这样,音乐效果得到了强化,旋律更加突出,但也增加了难度。换弦的时候,需要注意不要碰响邻弦,保证摇弦的精确性,并且要保证每一个音的清晰。要注意弹奏速度,把握住乐曲节奏。因为乐曲进行到这里时,演奏者的情绪通常比较饱满,容易在不知不觉中加快弹奏速度,使乐曲的整体构思被打乱。强弱关系要处理好,扫弦力度不要失去控制,突出旋律音,增强乐曲美感。对于扫摇四点基本功特别扎实的演奏者来说,这里相对比较简单一些,可以一步到位。对于扫摇四点基本功不太扎实的演奏者来说,千万不要急于求成,一上手就以正常速度来演奏,这样很容易欲速则不达,最终弄巧成拙,邯郸学步。应采取先慢后快的练习方法:开始的弹奏,以准确、清楚、符合扫摇四点的弹奏要领为原则;随着熟练程度的提高,再加快弹奏速度;最后对换弦技巧加以有针对性的练习,直至符合乐曲的弹奏要求为止。在扫摇四点过程中,中指的弹奏要有力度,出指要迅速,运指要有弹性。中指扫和拇指劈要注意配合,达到弹奏的同时性。拇指接续弹奏时,腕部要放松,点弦要准确,不要触响邻弦,以免出现杂音。

二是左手四指轮的弹奏。要注意四指轮弹奏要领,按四指轮的弹奏要求,充分发挥各弹奏指小关节的作用和各弹奏指的独立弹奏功能,使四指灵活有力,无间断地交替弹拨筝弦,如同旋转的车轮一样,周而复始,没有起点和终点,产生细腻和谐的持续音。要注意弹奏中无名指、中指、食指三指打勾抹在弹奏位置上的交替后移“一点”性和拇指前托的“一点”性。也就是说,在无名指打奏结束后,手指沿弦后移,中指接续勾奏结束后,手指沿弦后移,食指接续抹奏结束后,手指沿弦后移,“三指”的打勾抹基本在同一个弹奏点上进行。拇指托的弹奏接续食指抹的弹奏,拇指的弹奏和“三指”的弹奏也基本在同一个弹奏点上。四指轮基本功好的弹奏者,可以一步到位。四指轮基本功不太扎实的,则应该采取先慢后快的练习方法,注意训练各手指的独立弹奏功能和接替弹奏功能,根据轮指弹奏的熟练程度,逐步加快弹奏速度。不要因为这是一个伴奏性质的技巧,就忽视对这个技巧的练习。由于轮指的弹奏区域在低音区,筝弦比较粗,而轮指的力量相对其他技巧来说又比较弱,假甲的角度也不是很合适,所以要适当加大弹奏力度,使四指轮奏出的音清晰明快,饱满厚实。只有手指有足够的弹奏力度,四指轮产生的持续音才会发挥作用,产生预期的音乐效果,而不至于被右手强劲的扫摇四点音所淹没。此处四指轮的弹奏,从乐曲结构上来说,是配合右手扫摇四点弹奏,以此形象地描绘出音乐主人公骑着骏马奔驰在千里草原上的情景;从它的音响效果上来说,是在模仿飞速奔跑的有节奏的马蹄声。从广义上要求,要注意奔驰气氛的烘托;从狭义上要求,要注意在一定程度上模仿马蹄声的逼真。

三是双手弹奏的配合。此处无论左手还是右手的弹奏,对于一般演奏者来说均具有一定难度。双手配合一起弹奏,难度就更大一些。演奏者应该采取先分后合的练习方法进行练习。先基本掌握右手的弹奏,再基本掌握左手的弹奏,然后再由慢渐快地开始双手配合弹奏的综合练习。双手合奏的时候,要注意双手弹奏的协调一致,注意整体音乐效果的呈现,并一定要特别注意乐曲的节奏感,不能忽快忽慢。

四是双手交替刮的弹奏。此处双手交替刮奏,属于大致起止音下行刮奏。弹奏时,首先要注意刮奏起止音的大体准确,不要太随意。其次要注意刮奏音的质量。要调整腕部以及拇指的姿势,把拇指稍稍直立起来,与筝弦形成较大角度,拨动筝弦发声,切勿挤压筝弦,以保证刮奏音优美动听。再次要注意左右手所分别刮奏音之间的连贯。要保证这一组刮奏音成为一个流畅的整体,交替刮奏衔接要自然严密,无衔接痕迹,音色要清晰明亮。最后要注意刮奏动作。刮弦弹奏时,演奏者的动作要优美自然,潇洒大方,不要紧张局促。刮奏结束也要注意动作,应该运用出弦技法,出弦方向为左前方。出弦时,注意运用腕部发力,利用腕部的活动来带动手臂,完成出弦弹奏。

五是注意弹奏的动作和表情。动作和表情是可以进一步诠释乐曲内容,为乐曲内容服务的,要充分利用这一点,调动演奏情感,更加完美地将乐曲内容展现在观众面前。

第二乐段使用了大量节奏性技巧,但同样是旋律乐段。要在节奏的强化和气氛的营造中,做到突出乐曲旋律,不要因为过分重视节奏感而使旋律受到影响。

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