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赵勃楠的古筝艺术天地

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古筝艺术家,国家一级演员,共青团十六大代表,全国百千万人才工程专家,中国筝岛古筝学校校长。

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《喜奔那达慕》的具体演奏方法(3)  

2006-07-29 18:13:30|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第一乐段的第一小节和第二小节,涉及到三个八度音及其相应的五度音的弹奏。这里要特别注意弹奏力度的控制和整体气势的把握,要找到热烈奔放的感觉。因为这里是确定整体音乐感情基调的关键,所以要注意音色的明亮,并要体现出强烈的节奏感。此处需要注意以下两个具体问题。

一是右手套抓和左手小抓配合弹奏的同时性。右手套抓三指与左手小抓两指的触弦要同时进行,不能出现时间差。五个音要在同一时间内一起奏响,这样才会有最佳的和声效果。

二是弹奏力度的掌握。双手的力度要一致,弹奏要坚定有力,要奏出重音效果。但需要注意的是,这里所说的“一致”并不是指五个手指的力度完全相同,而更多强调的是力度的协调一致。因为五个音在古筝上分别处于不同的位置,所以筝弦的物理状态各不相同。从某种意义上说,相同的力度所弹奏出的音并不一定会达到最佳的音乐效果。要根据实际情况,适当调整手指的弹奏力度,保证和声音的优美和谐。一般来说,突出高音,强调低音的色彩以及整体的空间感是比较普遍的处理方式。高音部分是旋律所在,其筝弦较细,它的振动要弱于较粗的低音筝弦,所以需要相对大一些的力来激发。低音的意义在于配合主题旋律,赋予乐曲立体的构架,所以不必过强,否则会喧宾夺主。虽然乐谱上有重音标记,但在演奏时也要控制好强弱,防止力量过大而出现噪音。除此之外,还要保证抓弦的准确性,不要触响邻弦,以免出现杂音。要注意弹奏的配合,使两手的弹奏融为一体。

第一乐段第三小节到第三十四小节,是第一乐段的主体部分。这一部分是整个乐曲的第一主题。抓四点技巧的运用,明显地突出了一种活跃欢快的跳跃感,使人联想到在一望无际的草原上纵马奔腾。这也正是此处所表现的内容。这一部分的弹奏,需要注意以下几个具体问题。

一是抓四点的弹奏。此抓四点中的抓弦属于套抓,要注意严格按照套抓的弹奏要领,来规范弹奏。曲谱上有明确重音标记的地方,要严格按照曲谱要求来处理,适当加大力度,奏出重音效果。没有重音弹奏要求的,按照一般规律处理即可。四点弹奏要注意整体音的质量,应该奏得清晰明快,不要拖泥带水,更不能出现音的缺失,将四点弹成三点甚至弹成两点。要注意四点指法的正确使用,抓后应用“托劈托托”指法弹奏,而不要使用“托劈托劈”指法弹奏。

二是抓四点后续抹托的弹奏。抹托的动作要小一些,尽量利用小关节的活动能力,发挥小关节的弹奏作用。由于速度较快,所以在换弦的时候要注意让动作尽量小一些,防止碰响邻弦影响整体效果。还要避免手指做出无意义的动作,比如,最常见的就是非弹奏指跟随弹奏指做出幅度过大的无意义伴随性动作。这类动作会比较严重地影响弹奏速度,同时也增大了碰触邻弦的机会。

三是左手打抓的弹奏。无名指弹奏的打音要扎实饱满,浑厚有力,突出音的质感。注意保持手形的正确,打弦完成后手掌自然向右后方倾斜运动,为接下来的小抓做好弹奏准备。小抓的认弦要准确,不能出现错误,否则会影响到整体的音乐效果。拇指和食指的弹奏力度要一致,配合要紧密,使产生的和声音具有相应的效果。在运用打抓这样的复合性技巧时,要注意技巧之间的配合,要把打、抓这两种技巧有机地融合在一起,形成一个整体。弹奏动作要协调优美,不同组之间的弹奏衔接要紧密,为主体旋律服务。

四是双手弹奏的配合。此乐段是完全性双手配合弹奏,右手弹奏主旋律,左手配弹伴奏。能否将此乐段弹奏好,双手弹奏的配合至关重要。要注意双手所弹之音的准确性及在节奏上的严格对位,不能出现丝毫错位现象。要注意双手弹奏的力度掌握,使双手的弹奏力度一致起来,使所弹之音的音色音量统一起来。应该突出双手弹奏的一体性,突出旋律音,使双手的弹奏成为一个不可分割的弹奏整体。

五是动作情感与乐曲内容的配合。根据乐曲内容要求,此乐段的弹奏动作可以适当大一些。开始的四个重音弹奏,无论是在音乐本身还是在演奏者的外观形体、表情动作上,都要突出一种欢快愉悦的情绪。动作要明显,要富有节奏感。后面的弹奏,也要重视动作的表意性,要根据重音的出现和乐曲的起伏,配以必要的弹奏动作。面部表情要愉悦,体现出喜悦的心情。整个弹奏动作和面部表情要符合乐曲内容,表现出音乐主人公喜悦、激动的心情,描绘出美丽的草原风光和骏马奔驰的情景。甚至应该让人们感到,演奏者就是音乐主人公,就是骑在飞奔骏马上的蒙古少女。

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